亚博_章草元朝书法“老铁”:我乃年夜将军,独门三特技

来源:亚博|首页 作者:网络 时间: 2019-04-01 18:11:28

总第一四七九期;接待存眷。

章草书法在唐宋履历了低迷以后,在元朝得以苏醒。杨维桢就是元朝这一章草苏醒期间的卓异书法家,他的章草作品独具特点,这类种怪异的章草技法使他在元朝章草书法家群体中标新立异。

此为【章草专题】之第6篇。——“书法入门”独家奉献;转载敬请注明出处。

元朝一朝章草得以中兴,书者也甚众。不外在元朝章草书法家的群像中,杨维桢的怪异性却尤其凸起。

阐发杨氏书法的怪异性成因,我们应从他性情方面与人生履历上综合斟酌。性情方面杨氏自幼受儒学不雅念影响,杨维桢固然为官清廉,却急在功事,傲慢自大。人生履历上,杨维桢糊口在元明瓜代之际,宦途中多有曲折,同时又履历了朝代更迭、战乱之祸。对照赵孟頫隐居时的优雅之姿,杨维桢却表示出极真个佯狂与纵容。

杨氏虽受时期影响研习章草,但却不应时下贱行的章草气概,作品具有稠密的个性化偏向。这恰是杨氏扭曲的人生履历和狷狂的个性所逐步酿成的,杨维桢的章草分歧之前元朝以赵孟頫为代表的典雅与秀美,而更显癫狂与天然。癫狂更多地表现在其书法跌荡放诞升沉,年夜开年夜合。明朝吴宽评:“年夜将凯旅,全军奏凯,破斧缺斨,例载而归。”

杨维桢在元朝复古的基调下进修了古法,但其尽其可能与时风拉开差距。与元朝赵孟頫提倡下的秀雅精美的章草类型分歧,杨氏的章草狷狂率真,这在元朝章草书法家群体中显得难能宝贵。但与时期的叛逆常常难求承认,李东阳在《怀麓堂集》中云:“铁崖不以书名,而矫杰横发,称其为人。”

杨维桢《梦游海棠诗卷》

元朝章草多以赵孟頫为宗,不但年夜量奎章阁书法家摹仿进修赵子昂书法,诸如康里巎巎、鲜在枢等名家所作章草也去赵孟頫不远。故笔者以赵孟頫为对照对象,从笔法、结字、章法三个方面阐发杨维桢置在时期的怪异章草艺术表达体例,从而揭示杨维桢对章草书法的个性化阐释。

01/

怪异的笔法:锋利坦直的入笔,斗胆狂放的捺脚

杨氏在章草作品中起笔多有直接入锋的笔划,这在杨维桢的《张氏通波阡表》《梦游海棠诗卷》等作品中有诸多字。这在《平复帖》等古雅法帖中难觅踪影,在赵孟頫和以后的元朝诸多章草大师的经典作品中亦少有表示。锋利的直接入锋动作在杨氏章草作品中利用却在前人的书作中鲜有呈现,这类冲破传统的怪异表达,更显锋铓毕露与利落迅捷,但也给人不擅长经营,过度任性而为的感受。

在作为章草书法标记性的捺脚问题的处置上,杨维桢也不乏新意。清朝“扬州八怪”中的金农尝评价铁崖道人的书法:“高深砺俗,字有坚光。”杨维桢和赵孟頫章草选字对照,赏杨氏所作捺脚有趯笔以后重按快挑的不雅感,比之先辈有过之而无不和,乃至更显几分锐气,而在捺脚的姿态更是千姿百态,表示力丰硕。成心对照不难看出,赵孟頫多承古法,章草捺脚更浑朴丰满而较为单一;杨维桢用笔迅疾称心,样式多样但有时又显得过在锋利。

02/

布局: 年夜角度欹侧、 强烈的对照

杨维桢书法中的字法布局最年夜的特点即是疏狂。那造成了这类疏狂布局的缘由又安在?

起首即是杨维桢字法强烈的欹侧倾斜。杨氏章草布局分歧元朝之前的主流章草书法家,他的章草布局极尽夸大之能事,欹侧便在他的作品中非分特别较着。笔者拔取《张氏通波阡表》中的部门字法解读杨氏书法中的欹侧倾斜。

“张”字左侧“弓字旁”较着下移,右边上抬较着,而字势有往左边倾斜,极为活泼活跃;“食”字,上部撇画倾斜捺画趋平,竖提较着往左边倾斜,而右边波磔上移显得别出匠心。

杨维桢《张氏通波阡表》局部

其次是杨氏字法中的对照要素,有诸如巨细、长短,疏密等等。其字形多是左部小且窄,而右部广大,如许更显杨氏对字法操作的谙练;作品中诸如“千”与“处”都捺脚延长加长,中间上移把笔划的耽误放在上半部,或是把捺脚压的很低使得字的重心有所下移;又如“有”和 “数”均有疏密对照,而分歧的是“有”字把字的慎密放在中部,上手下部均留出空白,“数”字则是在左上部加密, 而下部整体松散,摆布又强烈的凹凸错落,字形出色却不显繁复。

这类字形的古奥、凌厉且显现年夜幅度的摆动与变形,造成了视觉上的婆娑与诡异。加上杨维桢分歧时风的用笔的尖、快、狠,经常会显出一种杨氏所独有的破败与疏狂。字时而丑拙时而工致、时而坚毅刚烈时而异动,王世贞曾评价其“散僧入圣”,这些也恰是其分歧以往更显癫狂与自大的处所。

杨维桢《张氏通波阡表》局部

03/

章法:乱石铺街的章法

在杨维桢的章草书法作品中其疏狂的结字有机组合成书法的章法,总的来讲如同“乱石铺街”,显得作品“狂怪不经”。杨氏章草代表《张氏通波阡表》与《梦游海棠诗卷》大略不异,但彼此间又有少量差别。

在杨维桢的章草作品《梦游海棠诗卷》中如多有如后世评价的“乱石铺街”之感。在此之宿世人作章草多拔取工稳的章法以共同章草本身的古质之意,杨氏的这类章草章法较着具有首创意义。

《梦游海棠诗卷》的行距缩小,字距拉年夜,乃至有时显得字距年夜在行距,固然松散开朗但相背而不犯。结字中宫收得很紧而作品的强调放松又非分特别较着,或有浓墨重彩,或有细线纤丝,空白对照光鲜不掉为邓石如所言的“疏处可走马,密处欠亨风”。

杨维桢《梦游海棠诗卷》局部

有时到性致高处,铁崖道人常常有出乎料想之笔,如“郭”字最后一笔拉长,一个逸笔弧度丰满线条浑朴而工致,极具技能难度与表示结果。蔡邕曾有言:“势来不成止,势去不成遏。”用来形容作品中的顺手推舟、纵横交织,构成的咄 咄逼人的气焰。

在这类乱石铺街的节拍中,杨维桢驾轻就熟,虽看似点画狼籍却笔笔有深意,跳跃的、狂躁的节拍被表示得极尽描摹。后世评杨氏之字,称其“点画狼籍, 有浊世气”。这句话固然不甚正确,却从中可以窥测铁崖道人作为遗平易近的抑郁不得志转化成的在浊世中独抒性灵,激进破古的书法特点。

杨维桢《真镜庵募缘疏卷》 局部

赵孟頫《秋深帖》


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