亚博_栖身硬核艺术!年夜触用铜锈作画20年,冷艳世人

来源:亚博|首页 作者:网络 时间: 2019-04-01 03:08:30

作者 | 小庄

作为被利用的最古老金属之一,铜是人类文明不成或缺的一环,乃至有一个主要汗青期间就以它定名——青铜时期。

感动我们的一样还它的美,铜锈大要是平常所能见到最具有艺术感的事物了,而在中学讲堂上硫酸铜溶液所发出的熠熠蓝光也一向保存在记忆深处。

固然有一些艺术家,直接就会利用铜来制造艺术品,我指的不是青铜器,而是一种叫做铜化学的绘画方式。

Sheryl Safren是此中比力有代表性的一名,她从2001年最先试探利用化学方式来创作,从此就根基抛却了颜料,近20年来,年夜量作品都是用化学品在铜的概况进行反映、结晶、融会和凝固,构成各类图象和造型。

艺术家本身如许来描写这一进程:

光线照耀到铜上并逐步构成一团火热的色采,然后,忽然冷却下来进入风凉的安好。

情感和设法跟着光线和色采的转变而变。

当光线昏暗下来或以某种角度撞击时,色彩变得饱和、壮不雅,乃至畏敬。

在铜概况上移动光线,和不雅察者的活动,是改变感知的动力,让我们每次不雅看做品都能发现新的有趣事物。

化学进程能带来的色采和质感转变其实很是丰硕,远胜丙烯基颜料,有的能发生粗拙和颗粒状的纹理,有的会发生闪亮或丝质般的纹理。

颠末化学家Dave Cooper等人的指点,Sheryl Safren很好地把握了化学品的平安利用,以自行揣摩出的一套方式画出了各类天然景不雅和生物景不雅,有的作品真是独具特殊的美。

她也认可印象派画家莫奈、超实际主义开创人之一Max Ernst、女雕塑家Louise Nevelson等人对本身的影响。

MountainLake,48 x 36,2008

JacksonLee Tree,48x 36,2001

沙丘(Dunes),48 x 36,2003

天空(Firmament),24”H x 36”W,2003

网状组织(Reticulum),24x 36,2008,SOLD to YukoNii Foundation

内轮回(InteriorTransport),24x 36,2004

星状胶质细胞(Astrocytes),36H x 36W,2010,为犹他年夜学生物研究中间而作,是一个系列共8幅中的一幅

纤毛(Cilia),24x 36,2002

Sheryl Safren把她的作画进程称为尝试,尝试的规模很广,测验考试过包罗生物学、神经科学、剖解学、情况科学、地质学、天文学和符号学在内的各类主题。

固然,最底子的仍是化学和物理。

Sheryl Safren对科技的快乐喜爱始在童年期间,她诞生在工业重镇密歇根州,在离她家25英里的半径内,集中了那时美国三分之一的工业机床,从小喜好美术的Sheryl就会去画那些人造机械,不雅察工程设计和布局。

她在高中就进入了艺术与设计类的院校,后往来来往到纽约的普拉特艺术学院攻读本科。

在这个成长的进程中,传统重工业逐步阑珊也给了她很年夜冲击,小时辰熟习的一切都逐步不见了,所以她的创作也更多带上了一种怀旧的磨灭感。

她乃至专门为此创作了一些“活的画作”,“活”是相对原本的那些被固定下来的画作而言。

因为保藏她作品的公共艺术机构和采办的顾客但愿这些铜板不会跟着时候而产生改变,所以需要将它们严酷密封,以防继续和空气中的化学物资反映。

但Sheryl Safren对这个问题的思虑倒是多个层面的。她认为,时候的素质也是艺术陈说的一部门,假如对材料在实际世界中所履历的转变作出反映,艺术就会像生物一样活起来,而不再是一个在前言中被“冻结”的设法,她更但愿“将来”也能成为本身作品的构成。

2006年,她以铜板和铜链条完成了一幅名为《腐蚀》的作品,同时让它连结开放状况,6年以后,链条被侵蚀得更加恍惚,这类形态也被记实在了时候当中。

腐蚀(Corroded),48H x 48Wx7D,2006

6年后的腐蚀(Corroded 6 years later),48H x 48W x 7D ,2012

一组名为“造物”的创作,显示了艺术家对地球之外的世界的想象。

人类一向在以自我为中间的体例可视化其他外星生命情势,很难超越现有的框架:一个庞大的头,两只庞大的眼睛和希奇的彩色皮肤,再加上尾巴、角和尖耳朵。

近年来有了计较机生成艺术,使得外星生物的形态上呈现了更多可能性,但这些生成艺术之间又是类似的,多是他们在利用差不多的软件的原因。

Sheryl Safren不由想,让化学反映去缔造这些生物,会是若何一幅气象?在是她做了一些测验考试。

造物4(Creation4),别名铜世界和它的卫星(CopperWorld and Its Moons),24X 36,purchased by Wyeth Pharmaceuticals,2001

造物7(Creation7),别名有机物造物(Creationof Organic Matter),36x 24,2001

造物12(Creation12),别名汉子/女人(Male/Female),24 x36 ,2002

“栖身”则是另外一篇章的科幻史诗,存眷的是生命情势若何在一个特定的栖息地中共存。

在这里,通讯不是经由过程声音,而是经由过程触摸,演变出来的生物有的栖身在地下或洞窟中,它们首要是机械或电子的,具有多变的皮肤纹理,雨林中的一些树液会在暗中中发光。

栖身1(Habitation 1),36x 24,2001

栖身5(Habitation 5),别名雨林(Rainforest),24x 36,2001

栖身11(Habitation 11),别名Homin'sHome,48 x 36,2005

作为一种交换体例,符号被洞居人刻在了岩石上,也在今天的计较机法式中运行。它们中的一些只存在在特定的地址和期间。

Sheryl Safren则饶有兴趣地来为它们做了一些画像。中世纪期间炼金方士利用的标识表记标帜、青铜时期的说话、日本书法中的汉字、初期的电气符号,等等。

她想用这套作品来提示自拍时期的人们:我们,是比本身更年夜的持续体的一部门,冰河时期、青铜时期、工业革命、计较机革命……它们都深入地影响着人类并培养了今天的世界。

青铜时期(BronzeAge),36 x 48,2008

铁器时期(Iron Age),36 x 48,2008

Kana(化名),48 x 36,2008

Coupling(耦合),36x 48,2008

果壳

ID:Guokr42


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